En el siglo XVII, después de la ocupación militar, el cabildo compró el campanario a los militares por 3.000 monedas de oro, para poder utilizar las campanas tanto para avisar los servicios religiosos como para los casos de alarma.
La planificación inicial del templo contaba con un campanario exterior a las naves, aunque con acceso desde la nave de poniente del claustro. La construcción se inició a mitad del siglo XIV y tras largos períodos de interrupción se acabó en 1420. Se gran tamaño se equilibra por medio del claustro, creándose una conjunción armónica entre el cimborrio y el campanario.
La gran altura de la torre aumenta, aún más, por su ubicación privilegiada sobre la ciudad, encima de la colina de la Seu Vella.
Según queda descrito en el pie del mismo campanario
En un ángulo del claustro se añadió, entre los s. XIV y XV, el imponente campanario, estructurado sobre un cuerpo inferior de base cuadrada, que da paso a una sección ochavada. Como coronamiento de la suntuosa torre, se dispuso un segundo nivel más pequeño, también ochavado, y con ventanas abiertas enmarcadas por gabletes, donde están situadas las campanas.
En la planta superior, bajo el mirador, están las dos campanas históricas: Mònica, la campana de los cuartos, y la majestuosa Silvestra, la campana de las horas. La primera lleva la fecha de 1485 y su autor fue el maestro Nicolau BARROT, mientras que la segunda fue fundida por Joan ADAM en 1418 y es una de las campanas más grandes de Catalunya. Las dos señalan muy posiblemente los toques horarios de la ciudad de Lleida desde el siglo XV, hace más de quinientos años.
Altitud: 170 metros.
Iglesia románico-gótica (1203-1364) consagrada el 1278. Tiene planta basilical con tres naves de cuatro tramos, uno de ellos es el transepto, separadas por tres robustos pilares con semi-columnas adosadas que sostienen arcos apuntados, los torales y los carpaneles; están cubiertas por bóvedas ojivales sobre cuatro arcos torales; el transepto sobresale con dos amplios tramos a cada brazo. Un alto cimborrio octogonal sobre trompas se levanta en el crucero con amplias ventanas, una a cada cara; incluye una cúpula de crucería con una torreta adjunta al noroeste donde se ubica una estrecha escalera para acceder desde la cubierta de las naves a la del cimborrio. Están encabezadas por cuatro ábsides prolongados por unos largos tramos, dos de románicos semicirculares, el mayor y el lateral izquierdo, con bóvedas tardías de crucería, y dos de góticos poligonales a la banda derecha.
Situado ante el frontis un gran claustro gótico hace de atrio ante los tres portales también góticos de poniente. La majestuosa entrada gótica abierta en el centro del costado oeste del claustro es la llamada Puerta de los Apóstoles. Otras puertas más, románicas, abiertas a los muros laterales con arquivoltas y riqueza decorativa a capiteles e impostas se encuentran en los extremos del transepto, otra muy pequeña en el muro norte y una magnífica (puerta de los Ahijados) en el muro de mediodía.
Dimensiones: nave central, longitud, hasta el fondo del ábside: 60'20 metros; anchura 11'08, y 19'40 de altura; transepto: 52'40 x 10'75 x 19'52; la anchura total de las tres naves llega a los 28'48 metros e incluidas las capillas laterales, a 35'57. Las naves laterales tienen 30'23 metros de longitud (hasta el transepto) y 7'60 de anchura. La cúpula por el interior llega a los 30'30 metros. El claustro mide, por el interior también, 47'80 x 46'00 x 46'00 x 45'10.
Arquitectos: Pere de Coma (1203), Pere Pennafreita o Pere de Prenafeta (muerto en 1286). En cuanto al campanario: Jaume Cascalls (1364), Seguer (1392), Solivella (1410), Carles Galtés (1414), Carlí (1416), Safont y Gomar.
Guarda sarcófagos góticos y pinturas murales del gótico lineal: "El Calvario"; y restos de las esculturas que adornaban el acceso, hoy guardadas y expuestas en la entrada-museo del recinto.
Campanario gótico exento de la segunda mitad del siglo XIV y acabado el 1431. Tiene planta octogonal con un diámetro en la base de 12'65 metros, el perímetro tiene 39'74; el diámetro de la torrecilla es de 9'45. Está situado sobre una base de talud irregular; encima se levantan cuatro pisos y una torrecilla sobre un balcón con pináculos; los carices están resaltados por contrafuertes de sección rectangular a lo largo de todo el cuerpo. A cada piso y a cada lado se abren ventanas apuntadas, estrechadas, menos en el cuarto piso donde son anchas y triforadas con el arco calado; igualmente la torrecilla presenta ventanas apuntadas a cada cara con un pequeño gablete por coronamiento en cada una que conforman la barandilla de la azotea superior; una de hierro, moderna, por el interior, hace la azotea más segura.
Interiormente tiene una escalera de caracol de 234 escalones en piedra picada; tiene la puerta de ingreso en el interior del claustro; sube adosada a la cara norte hasta la celda. Deja un amplio espacio al resto ocupado por aposentos; otra escalera también de caracol más estrecha sirve para subir a la torrecilla. Cada aposento está cubierto con una bóveda de nervios; en la del segundo piso hay la maquinaria del reloj, en la del tercero unas campanas sostenidas por una robusta estructura de hierro; en el cuarto figuran las campanas Silvestra (con 600 años de antigüedad y unos 5.000 kilos de peso) y Mònica. Sus muros, como los de toda la Seu Vella, tienen robustos aparejos de sillares medianos muy escuadrados en piedra de un tono entre grisáceo y tostado.
Dos campanas son del gótico (s. XV), la Silvestra (horaria) y Mònica (por los cuartos); cinco más son de mediados del siglo XX, para las funciones litúrgicas: Bàrbara, Puríssima, Crist, Marieta i Meuca; de ésta dicen que tiene una aleación de plata y tiene un sonido particularmente bonito.
Situación: adosado al ángulo suroeste del claustro; sólo tienen en común uno solo de los lados inferiores.
Altura: 60'60 metros; corresponden al cuerpo principal 50'98 y a la torrecilla 9'62.
Esbeltez: 4,8
He sacado estas medidas del libro del arquitecto Joan Bergós La catedral vieja de Lleida, Edit. Barcino, 1928. Me ha sido del todo imposible calcularlas yo mismo (la explanada delantera estaba ocupada por materiales de las obras que se encontraban en curso cuando intenté de hacer la medida). A pesar de que lo intenté con objeto de ver, con una cierta aproximación, al menos, si mi cálculo confirmaba la medida de la altura o bien se acercaba a los 70 metros que da la Gran Geografía Comarcal de la GEC. Puedo asegurar que el resultado de mi medida ha sido bastante cercano a los 60 metros, por lo cual me inclino a considerar del todo fiable el cálculo hecho por el arquitecto Bergós.
Entre aquellas inscripciones de interés para nuestro propósito hay una posible firma del maestro de obras del campanario, en el principio de la escalera, así como diversas firmas de campaneros en la sala de campanas y un directo "DAR PROPINA AL CAMPANERO" en la misma sala.
En la sala de las campanas del reloj pone, entre otras, "J. VIDAL / CAMPANERO"
En la sala de campanas había un número indeterminado, entre once y catorce. La confusión se debe, sobre todo, porque algunas de las campanas podían tener diversos nombres, según el toque o la dedicación. Estas campanas estaban dispuestas en las siete ventanas, ya que la escalera ocupa la restante. Las campanas estaban ubicadas según su tamaño: una sola por ventanal en el caso de las campanas mayores y dos o tres en el caso de las campanas pequeñas. Todas se tocaban a la manera catalana, lo que quiere decir que se hacían oscilar, pero que también se llevaban "a seure", asentándolas y dejándolas paradas entre toque y toque con el bronce hacia arriba.
Todas estas campanas desaparecieron en 1936, dejando solamente las del reloj.
Se hizo un nuevo conjunto, de discreta calidad, por unos fundidores ambulantes, los MENEZO, entre 1945 y 1946.
En primer lugar se bajaron las campanas del reloj de sus vigas de madera fijas, y se instalaron, en la misma sala, colgando de vigas metálicas. La instalación es muy arcaica, ya que no utiliza soldadura sino remaches para unir las diversas piezas de hierro.
La extraordinaria campana de los cuartos, desafinada para los gustos de la empresa instaladora, no fue afortunadamente mecanizada para oscilar al modo alemán, o sea mediante oscilaciones regulares que no alcanzan más de 70 u 80º de elevación, con el badajo que golpea por inercia en la parte alta y no en la parte baja de la campana. No obstante fue puesta a baja altura, por lo que su sonido estaba aún más afectado, después de sustituir la viga de madera, la mejor solución acústica para las campanas. La única cosa buena de esta baja posición es la posibilidad de estudiar a fondo una campana tan extraordinaria.
La gran campana de las horas fue instalada en una imponente estructura metálica que ocupa toda la sala y que permite que oscile a la manera alemana, lo que supone, debido a la ausencia de contrapeso, que el impacto horizontal producido por la campana multiplique por 2 o por 3 su peso. Se debe recordar que las campanas dispuestas a la manera catalana hacen un esfuerzo lateral menor del 0,1 del peso del bronce en cada eje. Pero también debe recordarse que una campana de reloj no se movía nunca, y que a menudo, con las excepciones de Girona y de Reus, no participaba en los toques ordinarios ni extraordinarios.
De manera similar, las cinco pequeñas campanas de la sala de campanas se dispusieron en dos estructuras metálicas, que tienen dos y tres campanas cada una y que reposan sobre dos enormes vigas de hierro empotradas en la fábrica del campanario. También éstas estaban dispuestas a la manera de tocar alemana, e incluso no todas tenían electromazo externo, sin haber ninguna posibilidad de moverlas, incluso de ese modo, de forma manual.
Todo el conjunto estaba coordinado por un costoso, complicado y exacto reloj electromecánico de precisión, con una serie de mecanismos para poner en marcha las llamadas "sonerías".
El gran volumen ocupado por las estructuras, así como la baja disposición de las campanas, exclusivamente por motivos dinámicos y no acústicos, impide prácticamente la visita de las salas, con el peligro añadido del movimiento de campanas o de electromazos.
Las campanas, dispuestas así, no pueden ser tocadas manualmente ni ejecutan ninguno de los toques tradicionales del Campanar de la Seu Vella de Lleida.
En 2002 los viejos motores electromecánicos ya no funcionaban bien, y se tenía que subir hasta ellos para iniciar los toques debido al desgaste producido por el uso.
No obstante, tanto en el momento de arrancar como de parar las campanas, el toque no es regular, quizás debido a defectos de la instalación o puede que por las limitaciones de la regulación de los motores, de manera que los badajos no suenan por igual en los dos lados de la campana sino que empiezan y acaban por uno solo, produciendo ritmos irregulares.
Se ha instalado igualmente un ordenador nuevo, ubicado en la primera sala del campanario, que permite programar diversos toques de manera automática.
Por otra parte se ha publicado, con gran difusión, que ahora los toques son interpretados por la Confraria de Campaners de Catalunya, una asociación cultural dedicada a la difusión de las actividades de los campaneros tradicionales, y ubicada en el pueblecito de Os de Balaguer, próximo a Lleida y que forma parte de su diócesis. Esa información no es del todo exacta, ya que los miembros de la Confraria se limitan a proponer el calendario anual de toques automáticos, que introduce en el ordenador la empresa CARVAJAL y CORREDERA de Alcoletge, encargados de la conservación del conjunto.
En la segunda visita de 2004 para completar la información recogida, se verificó que la campana de los cuartos o Mónica, posiblemente la más interesante de todo el conjunto, estaba rajada, aunque seguía tocando los cuartos, por lo que se propuso que aquel toque fuese interpretado, hasta la restauración del timbre gótico, por la campana "Meuca". La Generalitat de Catalunya, competente en la conservación de la Seu Vella, accedió a nuestra propuesta por lo que los cuartos suenan ahora con la campana más pequeña de las litúrgicas.
En la visita del 2013, durante la finalización de los trabajos de restauración exterior del Campanar, documentamos que continúan aún una serie de mecanismos (antenas y otros elementos radioeléctricos) presumiblemente de la Policía Municipal, ubicados tanto en la sala de las campanas del reloj como en la parte superior, sin respetar ni el monumento ni la propia conservación de los mecanismos (por ejemplo, ordenadores cubiertoss con bolsas de plástico) : se trata de instalaciones indignas de la conservación del patrimonio, y contrarias a la ley en aquello relacionado con el respeto de los monumentos, también por las instituciones públicas.
Hay que señalar que la presunta restauración del Campanario no incluye en el proyecto la parte que determina su existencia, como es la existencia de un conjunto de campanas, la reposición de su sonoridad y de los toques originales, e incluso el acceso público a las salas de campanas, ahora imposibilitado por unas obsoletas estructuras metálicas.
Comunidad Autónoma: C. A. Cataluña
Provincia: Lérida / Lleida
Municipio: Lérida / Lleida
Categoría: Monumento
Código: (R. I.) - 51 - 0000156 - 00000
Registro: (R. I.) REGISTRO BIC INMUEBLES: Código definitivo
Fecha de Declaración: 12-06-1918
Fecha Boletín Declaración: 17-06-1918
Bien Cultural de Interés Nacional 144-MH-ZA
La de las horas, de Joan ADAM, fundida en 1418, mucho más sobria, tiene aparte de las imágenes usuales en estas campanas (Ecce Homo, Virgen con Niño, San Miguel) una excepcional de San Silvestre papa, así como una sorprendente colección de letras "s" dispersas por el pie de la campana, en medio de una guirnalda vegetal, sin significado aparente.
Las otras cinco campanas tienen pocos méritos, acústicos y estéticos, con quizás el único interés de haber sido fundidas por los mismos fundidores en un par de años. Solamente la menor ostenta una imagen de la Inmaculada, mientras que las cinco llevan una cruz como única decoración, a diferencia de las dos campanas góticas que no la ostentan, como es usual en aquellas anteriores a 1500.
Las campanas litúrgicas tocaban repicadas, osciladas y dejándolas asentadas, hacia arriba, como era habitual en las catedrales catalanas. Esto se realizaba con largas cuerdas así como con topes que impedían que el brazo o palanca, que a menudo era de madera y al que estaba atada la cuerda, pudiera girar.
Actualmente también pueden tocar repiques, mediante los correspondientes electromazos, las cinco campanas litúrgicas, aunque toques recientes, como el de la misa conventual de la Catedral Nova o el Ángelus de medio día o del atardecer no están ahora programados.
La actual instalación impide toda clase de toques manuales. Por eso, cuando se anuncian toques de las campanas por parte de la "Confraria dels Campaners de Catalunya" realmente se quiere decir que la citada asociación cultural ha indicado los horarios de programación de los toques automáticos.
| No hay ninguna matraca en la actualidad, aunque habría que reponerla para los toques de las procesiones de Semana Santa, tan importantes en Lleida. |
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| El campanar de la Seu Vella donarà la benvinguda al 2014 | 01-01-2013 | 00:41 | |
| Tall de veu de l'alcalde de Lleida sobre les obres del campanar de la Seu Vella | 28-03-2013 | 01:28 |
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| CONFRARIA DE CAMPANERS I CARILLONISTES DE CATALUNYA | Visita a les campanes de la Seu Vella | 23-11-2013 | 06:03 |
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