Restauración de las campanas de la Catedral de Jaca

Propuesta de restauración de un instrumento musical

La torre de la Catedral de Jaca constituye, como es sabido, un instrumento musical complejo, formado no sólo por el edificio y su resonancia propia, sino por las campanas, las instalaciones y los toques tradicionales.

Cualquiera de los elementos conforma el instrumento, en relación con los demás, de manera que si se modifica alguno de ellos desaparecen las características musicales originales que hacen (o hacían, para ser exactos) la torre de la Catedral como uno de los más singulares conjuntos de campanas de Aragón.

Como es sabido, hacia 1983 se electrificó ese conjunto partiendo de un concepto totalmente distinto: segÚn la empresa instaladora las campanas, desafinadas, estaban siendo mal tocadas, y era preciso introducir los toques al estilo alemán que son, segÚn ellos, la Única manera científica de tocar. Con esta decisión se sustituyeron los yugos de madera (algunos de varios siglos de existencia), desaparecieron los toques de badajo (que constituían la casi totalidad del conjunto tradicional) y se introdujeron los medios volteos al estilo lancé (los badajos percuten hacia arriba, y no cuando caen), produciendo unas sonoridades y unos toques ajenos a toda tradición aragonesa e incluso hispánica.

El conjunto de costumbres de la Catedral de Jaca, que pudimos estudiar gracias a la amabilidad de Doña Concha del Cacho, la Última campanera de la Catedral, y la multitud de elementos que han llegado hasta nosotros, nos permiten proponer una restauración en fases para recuperar, en poco tiempo, la sonoridad excepcional de un instrumento tradicional y comunitario singular y original.

Estado actual de las instalaciones

Como hemos dicho, las cuatro campanas mayores de la torre tienen sustituido el yugo de madera original por sendas vigas de hierro, que en el caso de la mayor (la campana de las Agonías) sólo sirven para fijarla, mientras que las tres campanas menores pueden oscilar al estilo lancé. Las cuatro campanas llevan adosados sendos electromazos para las señales, mientras que las tres menores tienen motores de impulsos para su medio volteo. Además, la campana mayor tiene una grieta de varios centímetros que afea su sonido original de principios del siglo XV.

En la segunda planta existen dos campanetas, que antiguamente se tocaban mediante cuerdas unidas al badajo, y también sonaban, mediante otros mazos externos, como cuartos del reloj. Ahora carecen de mecanismo para su toque.

Finalmente, en la tercera planta está la campana del reloj, que cuelga de su espadaña metálica original y que conserva el mazo externo para el toque de las horas, sin ningÚn mecanismo para su toque.

Primera fase de la restauración: los toques históricos

En esta primera fase se pretende recuperar la mayor parte de los toques históricos, que consistían en toques de badajo de las seis campanas (cuatro de la primera planta y dos pequeñas o parvulillos de la segunda). Se utilizan los toques tradicionales para los diversos usos y el medio volteo de las campanas se reserva exclusivamente en sustitución de los volteos de fiesta (o bandeos como se dice en Aragón).

Para esta fase se utilizarán, en gran parte, los mecanismos existentes en la actualidad (ordenador, electromazos).

Características de la restauración

• Adaptación del ordenador existente o reemplazo por otro nuevo, siempre que cumpla las siguientes características:
  • Cambio automático de hora
  • Grabación de unos 25 toques de electromazo, segÚn la relación que figura más adelante. Estos toques tienen de 1 a 5 minutos de duración y no utilizan los volteos ni los medios volteos.
  • Los toques se interpretan de manera automática (en el horario programado) o manual (pulsando el nÚmero o nombre correspondiente). Sin embargo el ordenador está programado de manera que no se pueden interpretar otros toques de los previstos ni pulsar las campanas individualmente (esta programación cerrada garantiza la correcta interpretación de las melodías tradicionales)
  • El ordenador toca los cuartos con las dos campanas menores o parvulillos y las horas (sin repetición) con la campana de las horas
• Repaso (y en la medida de lo posible conservación) de los electromazos actuales de las cuatro campanas mayores, evitando su sustitución en esta fase
• Instalación de dos electromazos para las dos campanas menores o parvulillos, y de su correspondiente instalación eléctrica
• Repaso de la posición y funcionamiento, y restauración si es preciso del mazo exterior de la campana de las horas. Instalación de un motor de tiro para que actÚe sobre ese mazo.

Seguimiento de la restauración

Proponemos el seguimiento técnico de la restauración, para aconsejar en los momentos siguientes del proceso:

• Elección de la empresa adecuada para el proyecto (la más barata no es siempre la mejor)
• Elección de los mecanismos utilizados
• Grabación de los toques
• Montaje y pruebas de la restauración

Protección administrativa de las campanas

Como complemento de esta primera fase, y como intervención desde un punto de vista administrativo, es conveniente incoar el proceso de declaración como Bien de Interés Cultural de las dos campanas de factura gótica (campana 1, de los cuartos menor o parvulillo menor); (campana 6, de las Agonías).

También procede incoar expediente de inclusión en el Inventario General, de manera individualizada, para las dos campanas del siglo XVIII (campana 2, de los cuartos mayor o parvulillo mayor) (campana 3, de Santa Orosia). Las restantes campanas, del siglo XIX, tienen cierto interés, y solamente deben ser refundidas después de una cuidadosa documentación, en caso de rotura.

Segunda fase de la restauración: la campana de las Agonías

• Soldadura de la campana. En el caso más que probable que se tenga que soldar fuera de España, realización de las gestiones ante el Ministerio de Educación y Cultura para su exportación temporal.
• Recuperación del yugo de madera estático

Tercera fase de la restauración: yugos de madera y toques manuales

• Recuperación de los yugos de madera de las tres campanas de volteo
• Instalación de motores de impulsos para el volteo
• Nuevos yugos de madera estáticos para las campanas de los parvulillos
• Instalación de estructura con cuerdas y pedales para el toque manual de las seis campanas de manera que no interfiera los toques automáticos

Relación de toques históricos

Los toques que deben incluirse en la grabación son los siguientes:

• Oración de la mañana
• Oración de mediodía en el año
• Oración de mediodía en cuaresma
• Oración de noche
• Coro diario
• Coro de domingo
• Coro de segunda
• Coro de primera
• Consagración
• Toque de sermón
• Claustral
• Minervas
• Rogarías
• Vigilias
• Agonías de hombre
• Agonías de mujer
• Agonías de monja
• Agonías de sacerdote
• Agonías de canónigo
• Agonías de obispo
• Parvulillos
• Entierro de civil
• Entierro de religioso
• Entierro de obispo o de papa
• Volteo o bandeo de fiesta (actualmente las tres campanas a medio volteo)

Las partituras musicales de los toques serán proporcionadas a la empresa que sea contratada para la restauración de las instalaciones.